אמנות מדיה: האם נקניקייה יכולה אי פעם להיות יותר מסתם נקניקייה?

  יליד שוודיה, אמריקאי, אמן, קלאס אולדנבורג, גביע גלידה בגובה ארבעה מטרים, סטודיו

האמן האמריקאי יליד שוודיה, קלאס אולדנבורג, מחזיק את אחת היצירות שלו, גביע גלידה בגובה 4 מטרים, בסטודיו שלו בגריניץ' וילג', ניו יורק. 1965 בקירוב.

ארכיון תמונות/Getty

ט המסיתים קראו לזה יצירת 'אמנות תקשורת'. העיתונות תייגנה את זה כמתיחה, פקחי הדואר והמשטרה הכריזו על כך שהוא עבירה פלילית, ובאפריל אמר חבר מושבעים גדול פדרלי שזה הוסיף עד ארבע סעיפי הונאה, שימוש בשמות בדויים או כתובות, שליחת חומר מגונה וקנוניה.



מה שזה לא יהיה, 'היפוך התקשורת' שהופק בסן פרנסיסקו במרץ על ידי שלישיית אמני ברקלי הידועים ביחד כ-Sam's Cafe היה אחד הפעלולים היעילים בקנה מידה גדול מסוגו. זה משך מאות אלפי אנשים, כולל אותך, קורא יקר, לתוך התוכנית שלו. וזה כפה את תשומת הלב של אנשים רגילים, לא אוהבי אמנות, לתופעה חדשה שסוחפת את העולם האופנתי וההרמטי יחסית של חֵיל הֶחָלוּץ אמנות בשנים האחרונות, הידועה למיניהם כאמנות מושגית, תהליכית, מיצג או 'כוח' - או לא-אמנות, תלוי בנקודת המבט שלך.

היצירה של 'אמנות התקשורת' של סאם קפה (צוות בעל-אישה, מארק וטרי קייסר, ושותף לדירה, דיוויד שיין) הגיעה בשני חלקים קשורים. האחת הייתה 'ערכת עיתונות' ארוזה בצורה משוכללת בצורת שלט זהב מבריק הנושא שלושה מיכלי פלסטיק, כמו קופסאות התרומות לצדקה המונחות ליד הקופה בבית קפה. במקרה זה, שלושת המיכלים החזיקו חריצים קטנטנים, עם המשמעות שהם עשויים להיות שייכים לכל אחת משלוש דמויות בלבוש זועף שהודפסו באדום למעלה, יחד עם האותיות 'צואה דתית' ו'גע בשרפרפים הקדושים שלנו'. הייתה גם 'ברית חדשה לגמרי' שניבאה את ההרס שעלול לפקוד את רשת התקשורת של הממסד אם. . .

בזמן שעורכי העירייה עדיין תמהו על ההצטברות המוזרה הזו לדואר הבוקר, מרכזיות בעיתון אחד, שתי תחנות טלוויזיה ובמטה העולמי של בנק אוף אמריקה כבר היו עמוסים בשיחות טלפון שנבעו מהחלק השני של 'העבודה'. זה כלל 20,000 שטרות בעלי מראה סופר מקצועי שנשלחו על ידי סוכנות הגבייה המיתולוגית של סאם (באמצעות כתובת KRON-TV) למספר שווה של משפחות בעלות הכנסה בינונית בסן פרנסיסקו. הצעת החוק דרשה תשלום מיידי של 76.40 דולר פיקטיבי ובלתי מוסבר, ונתנה את מספרי הטלפון של ה-Chronicle, KRON ו-KQED-TV, והבנק אוף אמריקה כדי להתקשר לקבלת מידע נוסף.

האירוע כולו היה מחושב באופן שטני לפגוע בשורשים העמוקים ביותר של הטבע האנושי, כלומר חמדנות, ולנצל את תגובת הכלב של פבלוב, שבה מגיבים התקשורת לכל דבר שמשפיע עליהם עמוקות, כמו קריאה למסיבת עיתונאים. כשמשהו כמו אלף שיחות לפני ארוחת הצהריים קורה לתקשורת, אלו חדשות קשות שאי אפשר להתעלם מהן, ותמורת השקעה של 2,100 דולר בבולים ועלויות הדפסה, לסאם יש קילומטראז' שכל חברת יחסי ציבור עלולה לקנא בה: שטח בעמוד הראשון בשניהם יומונים של סן פרנסיסקו, מספר דקות של פריים טיים בחדשות הרדיו והטלוויזיה, וסיקור שירות קווי. הם גם הצליחו לערב את כולם כ'משתתף' מושכל או לא מודע באירוע האמנות. פקחים בדקו, משטרה, עיתונאים דיווחו, מבקרים מתחו ביקורת והצלמים צילמו תמונות, ויצרו יחד את ה'תיעוד' שהוא מרכיב הכרחי באמנות קונספטואלית או תהליכית, ולאחר מכן ה'מסמכים' הוצגו ל'תצוגה' בפני אלפי קוראים והצופים בבתיהם.

ט כל הפרשה הסתיימה במסיבת עיתונאים מוזרה ופליניסטית שהתקיימה במדרגות הקדמיות של הכנסייה האוניטרית הראשונה. באירוע הזה, סאם הביא איתו כמה חברים עם ציוד וידאו, והם צילמו תמונות של צלמי עיתונות ומשטרה שמצלמים את זה של סאם. אחר כך הם הקרינו את הקלטות על מקלט טלוויזיה, והמצלמות של העיתונות והממשטרה צילמו את התמונות, כמו אולם מראות מבולבל.

ובכן, הפרשה לא נפגעה בדיוק; זמן קצר לאחר מסיבת העיתונאים, המשטרה עצרה את השלישייה, ויצירת האמנות ממשיכה ליצור תיעוד שיורי כמו הסיפור הזה. המשפט הקרוב יהיה ללא ספק רגע השיא של העבודה. 'היפוך התקשורת' של סם הוא דוגמה רחוקה מלהיות מבודדת לתופעה מהפכנית שיצרה יצירות אמנות אחרות כמו:

•אמן ניו יורקי שלח כרטיסים שהכריז שהמוות הראשון שיתרחש בעיר מסוימת לאחר תאריך מסוים יהיה יצירת אמנות - ליתר דיוק, יצירת האמנות שלו. 'באירוע זה, האמן נוטל על עצמו את תפקיד האל', הסביר בצניעות.

•נסחף אמנותי בשם א.מ. פיין מסתובב ברחבי הארץ חותם את שמו על קירות ואביזרי, בדרך כלל בפינה הימנית התחתונה, ובכך מנכס לעצמו חדרים ומבנים שלמים כעבודות אמנות אישיות, או חפצים שנמצאו. •

האנס האקה, חלוץ התחום, נאסר לאחרונה על ידי מוזיאון גוגנהיים להציג יצירות אמנות שכללו תיעוד על אדוני שכונות עוני של נכסים שונים בגטו ניו יורק. •

אמן מסן פרנסיסקו וחבריו הזמינו כמה עשרות מוניות צהובות לאותו מקום ואז צילמו סרטי אוויר המראים את הדפוסים הצהובים מתכנסים. •

גשר מפרץ סן פרנסיסקו-אוקלנד נסגר לתנועה למשך כמה שעות בוקר מוקדם אחד בסוף השנה שעברה בזמן שחוליית פצצות חקרה בזהירות חפץ מוזר ששכב על הסיפון התחתון. התברר שזה גלגל של גבינה. למעשה, אף אחד עדיין לא התייצב לזהות זאת כיצירת אמנות; ייתכן שזו הייתה סתם תאונה. אם זה המקרה, אני בעצמי יכול לתבוע אותו כ'אובייקט שנמצא' או 'אירוע מצוי' במסגרת כללי היסוד של משחק האמנות החדש. או שאתה יכול, או כל אחד אחר.

'מרסל דושאן הוציא את חפירה מחנות לחומרי בניין והכניס אותה לגלריה לאמנות. אנחנו מחזירים את האת לחנות לחומרי בניין', הסביר מארק קייזר לפני יותר משנה בנבואה נועזת על היפוך התקשורתי של סם, בפרפרזה רופפת על העובדות ההיסטוריות (ה'רדימייד' הראשון שדושאן שם את חתימתו היה למעשה מתלה בקבוקי יין). האמירה שלו מספקת רציונל תמציתי כמו כל פיתולים של תולדות האמנות המודרנית שהובילו, בהיגיון בלתי נמנע משלהם, לאמצעי ביטוי אמנותיים חדשים כאלה.

בעוד שמהפכות קודמות שינו באופן דרסטי את המראה והנושאים של האמנות, דושאן והדאדאיסטים בכמה מהלומות שינו לחלוטין את כל ההגדרה שלה. למהפכות הקוביסטיות, הפוטוריסטיות והאקספרסיוניסטיות בסגנון, הוסיף דאדא מהפכה במדיום, בטכניקה ובקונספט הבסיסי. ההצהרה של דושאן כי מתלה בקבוקים, כף שלג או משתנה הם יצירות אמנות, היוותה מניפסט שהעלה שלוש נקודות מהפכניות: (1) יצירת אמנות אינה צריכה לכלול צבע, קנבס, שיש, ברונזה או כל מדיום מסורתי אחר, אפילו המדיום החדש של הקולאז'; (2) אין לאמן כל חלק ביצירתו; ו-(3) אמנות, כמו יופי, נמצאת בעיני המתבונן. למקרה שמישהו החמיץ את ההודעה, דושאן הכריז 'האמנות היא מה שהאמן אומר שהיא' - - למרות שלמרבה הצער (או בחוכמה) התרשל לומר מי אומר מה עושה את האמן. כשנשאל מהי אמנות, השיב עמיתו הדאדא קורט שוויטרס, 'מה לא?'

עם כל הלהט האנטי-אמנותי שלהם, הדאדאיסטים הציגו בעקביות את מרכולתם בתוך מסגרת 'אמנותית'; תרומותיהם הפכו לפרק מרכזי בתולדות האמנות המודרנית. הדאדא הוחלף על ידי הסוריאליזם, שחולל מהפכה בנושא אך חזר למדיה מסורתית, טכניקות ורעיונות אסתטיים. אבל ההתפתחויות הבאות תרמו תקדימים חשובים להולדתה המאוחרת של אמנות 'רעיונית', 'תהליכית' או 'כוח' עכשווית. הפסלים הניידים של אלכסנדר קלדר הביאו את זרמי האוויר הטבעיים לפעולה ככוחות אמנותיים. האקספרסיוניזם המופשט הדגיש את פעולת הציור, כך שהיצירה המוגמרת הייתה כמו מסמך של התהליך שנכנס לתוכה, והוא גם החיה את השימוש בקנה מידה גדול; בקנה מידה גדול התרחב לממדים סביבתיים, וסביבות הפכו מאוכלסות באנשים והתרחשויות. אמנות האסמבלאז' החיתה מחדש את השימוש של הדאדאיסטים במוצרי רדימייד, זבל וחפצים שנמצאו אחרים, והמכונות של ז'אן טינגולי שהרסו את עצמן הפכו את החפץ לשם נרדף לביצועים שלו.

בינתיים, היה התקדים של דושאן עצמו, שבילה שנים על ציור הזכוכית הנהדר שלו, 'הכלה חשופה על ידי הרווקים שלה, אפילו' וגם רשם את כל הרעיונות והסקיצות שלו עבורו על ניירות שנאספו במעט. קופסה ירוקה, שאותה ראה כיצירת אמנות בעלת חשיבות שווה. דושאן הקדיש את רוב שנותיו המאוחרות רק לשחק שח, ורבים מחסידיו, אם לאו דווקא המאסטר עצמו, ראו בכך את עבודתו הגדולה מכולן. אמנות הפופ, כמו הסוריאליזם, נראתה בתחילה כמייצגת חזרה ריאקציונרית לדרכי ציור מסורתיות במסווה של מהפכה נוספת בנושא; למעשה, הוא נבנה על בסיס רעיוני חדש לחלוטין. 'אם אדם לוקח 50 פחיות מרק של קמפבל ומניח אותן על קנבס, זה לא דימוי הרשתית שמעסיק אותנו', אמר דושאן על אנדי וורהול. 'מה שמעניין אותנו הוא הרעיון שרוצה לשים 50 קופסאות מרק של קמפבל על קנבס.'

נותר רק ליצירת פיסול מינימלי, עם הדגשתו על האובייקט העצמאי (לפעמים רק בול עץ, סלע או תלולית עפר) והחלל העצמאי, לתהליך 'החזרת האת בחזרה לתוך חנות לחומרי בניין' כדי להתחיל. התאקלם על ידי שנים של ראיית דברים מרוחקים יותר ויותר המוצגים במוזיאונים ובגלריות, מובאים ומוסברים בביקורת ובתיאוריה אסתטית, קהל היפי ומודע שחונך לקבל כמעט כל דבר כאמנות אם הוא הוצג בהקשר אמנותי היה מוכן למצוא אמנות. משמעות בדברים דומים הנראים במסגרת היומיומית שלהם; הם הצליחו לקרוא לרמזים, רמזים ופרפראזות על כל הדברים שהם מייצגים.

מה שקרה דומה לאבולוציה בקומדיה מאז הימים שבהם מורט סאהל נהג לשבור קהל עם הערותיו על ידיעות בעיתון היומי. מאוחר יותר, ג'ין שפרד עשה פארודיה יפה על סאהל עם שגרה מוקלטת שהקהל נרתם רק מעצם האזכור של אייזנהאואר, ניקסון או בילי גרהם. בסופו של דבר, אף אחד לא היה צריך יותר את סאהל כדי לציין שמדור החדשות הוא החלק המצחיק ביותר בעיתון, ובעוד שכולם מתפוצצים מעל הכותרות, קומיקס סטנד-אפ חד-ליין עומד בתור בחלונות האבטלה. פחיות המרק וקופסאות הבריו חזרו למדפי הסופרמרקט, בעוד העיצובים שלהם שוחזרו על גבי כוסות בורבון וסלסלאות פסולת, וורהול, לאחר שהבהיר את דעתו, יכול היה לפרוש מציור תמונות משעממות ולפנות ליצירת סרטים משעממים. בעולם המוזיקלי, סאונד של מכונות כתיבה שסטי שילבה בתווים שלו מִצעָד , ציוצי החרקים שברטוק שיכפל ב'מוזיקת ​​הלילה שלו', הפכו למוזיקה בעצמם באמצעות מלחינים כמו ג'ון קייג'.

רוב הצורות החדשות והמרוחקות חולקות את העובדה שהמחשבה היא שקובעת, ובמובן זה, כולן יכולות להיחשב קונספטואליות בעיקרן. אבל איזו תווית או תוויות שתסתפקו עליהן חייבות לכסות שטח רחב ומגוון:

אמנות מושגית
במובן המחמיר שלה, עבודת האמנות היא רעיון גרידא, אבל מכיוון שלא ניתן להציג רעיונות, הם בדרך כלל מאוירים עם איזושהי הצעה, דגם או שרטוט. דוגמה לכך היא הרישומים של קלאס אולדנבורג של עוגות אסקימואים בגודל גורדי שחקים ומונומנטים פופ עצומים אחרים, שאינם 'רישומים' במובן הרגיל וגם לא עיצובים למבנים ממשיים, אלא בעצם מסמכים של רעיון. יש דגמים לעטיפת גורדי שחקים שלמים בניילון, וציורים לחיבור של התקלה בסן אנדראס. חלקים רעיוניים רבים הם הרחבות רדוקציות עד אבסורדיות של אזור ה'מוכן', האובייקט המצוי.

בתערוכה בסיאטל לפני שנתיים, הציג אמן את 'שלושה נופים של אגם וושינגטון', המורכב משלושה ציורים של האגם של אמנים אחרים מהאוסף של מוזיאון סיאטל; לאחרונה, וורהול חיטט במרתף המוזיאון והרכיב הצגה של הדברים שמצא שם. בדוגמאות אלה, התצוגה של 'אובייקטים שנמצאו' חופפת את הפונקציה האוצרותית. אדוארד קיינהולץ הציע להציב לוח על גבעה מעל הופ, איידהו, כדי להכריז על כל העולם כ'חפץ שנמצא'. ברור שזה משחק שכל אחד יכול לשחק, בתנאי שתגיעו לשם ראשון; מודדים ממשלתיים, למשל, כבר זיהו ושמו את רוב ההרים, הנהרות ומאפייני הטבע האחרים של המדינה, וספרי תולדות האמנות העתידיים עשויים להכיר בתרומות החשובות שלהם. שיכור הבר, עם התוכניות הפרועות שלו להגדלת בניין סיגרם או הקמת בייגל ענק סביב מגדל קויט, הוא הגאון המוזנח של האמנות המושגית.

אמנות כדור הארץ
זוהי כנראה הצורה הקלה ביותר להבנה שכן היא כוללת בדרך כלל הצגה או יצירה של חפצים והיא הרחבה פחות או יותר טבעית של פיסול מינימלי. אמנות כדור הארץ מתחלקת לשתי קטגוריות נפרדות. בצורה אחת, לכלוך, חיפוי או סוגים אחרים של קרם מוצגים בסביבת גלריה מסורתית; לפעמים עם בסיס מושגי בסיסי, כמו בפחיות אדמה ש'נעקרו' ממקומות מוגדרים, לפעמים כהפשטות צורניות עצמאיות.

הצורה השנייה, המכונה גם אמנות האתר , מתרחש בקנה מידה סביבתי ויכול לכלול כל דבר, מחפירת חורים ענקיים במדבר ועד הקמת מזחים גדולים בצורת ספירלה לתוך אגם המלח הגדול, לעתים קרובות מעורבים צוותי בנייה גדולים והוצאות גדולות. משהו כמו המזח הספירלי, מאת רוברט סמיתסון, הופך למאפיין קבוע פחות או יותר של הטופוגרפיה ומתחרה בהישגים של הנדסת נוף - - או של פיתוח קרקע ותופעות אחרות שמדפקות את הסביבה באופן שיטתי, בהתאם לנקודת המבט שלך. . חפירות, קווי גיר באורך קילומטרים וזנים אחרים של אמנות אתרים נועדו להיעלם ככל שהזמן והטבע יתגלגלו, ולכן העבודות הללו מתגלגלות לאמנות תהליכית. מכיוון שעבודות כאלה גדולות מכדי להופיע בגלריות, הן מוצגות בדרך כלל באמצעות סרטים, תצלומים ומסמכים אחרים, אם כי הגודל אינו מונע מהם 'להימכר'; רבים 'שייכים' לאוסף של פטרון הפופ הניו יורקי, רוברט סקאל.

אמנות תהליך
כמו אמנות אדמה, ובניגוד לאמנות מושגית, צורת אמנות זו כרוכה בשינוי פיזי ולעיתים קרובות יצירה של חפצים או סידורי חפצים. אולם אלו הם תוצרי לוואי של יצירת האמנות, שהיא פעולת השינוי, תהליך היצירה עצמו. בהיותו זמני מטבעו, גם הוא מתועד ומונצח בתצלומים, בסרטים, בכתבות חדשותיות ובכל אמצעי אחר שממנו האמן או סוכנו יכולים לקבל תשומת לב. אמנות תהליך כנראה מהווה את המספר הגדול ביותר של יצירות אמנות חדשות רחוקות, והיא גם מתחלקת לשתי קטגוריות נפרדות. אמנות מיצג היא בעצם הרחבה של אמנות לתיאטרון, לעתים קרובות כוללת תוכניות מוגדרות פחות או יותר המבוצעות בזמנים ובמקומות מוגדרים בפני קהל. לילה של 'פסל קול' שהופק לאחרונה על ידי טום מריוני במוזיאון לאמנות מושגית בסן פרנסיסקו סיפק כמה דוגמאות אופייניות: ביצירה אחת, אמן ירה ריק מאקדח; באחר, הטלפון צלצל מספר פעמים בזמן שאיש לא ענה; בשלישית, אמן ששתה בירה כל אחר הצהריים טיפס על סולם מדרגות והשתין לתוך גיגית מגולוונת. היצירה האחרונה הוכרזה כיצירה על ידי אלן פיש, אך בוצעה על ידי מריוני, וההנחה היא שפיש ומריוני הם למעשה אותו אדם. אם כן, מריוני הצליחה ליצור אמן מושגי מילולי.

יצירת אמנות פרפורמנס מרחיקת לכת יותר הועלתה על ידי פול קראולי בשנה שעברה מנקודת תצפית גבוהה מעל סן פרנסיסקו על פסגת טווין פיקס. קראולי אסף סינתיסייזר של Moog וכמה מכוניות שכל הנהגים שלהן השמיעו צופרים לפי תוצאה שנקבעה מראש, והרעש שודר על ידי תחנת רדיו מקומית; במקביל, אנשים בעיר למטה הדליקו וכיבו את אורות הבית לפי ציון שני שפורסם מוקדם יותר באותו יום בעיתון הבוקר. העיר כולה הפכה למעשה למדיום, והקהל היה גם המבצעים.

חלק מקטעי הביצוע נעשים במנותק, כשאולי רק צלם נוכח כדי להקליט את האירוע, לעתים קרובות בצורה של לולאות סרטים. דוגמה עדכנית תיארה את האמן הקונספטואלי פול קוס מנסה לאסו תחת מרוחק במדבר ויומינג, שוב ושוב. אמנות הכוח משתמשת כאמצעי מדיה בכוחות, אלמנטים, מערכות טבעיים ומעשה ידי אדם - - והאנשים שמערכות אלו כוללות - - שכבר נמצאים בסביבה היומיומית, בדרך כלל מזינים אובייקט לתוך מערכת ומתבוננות פיזית, פיזיולוגית, חברתית או הטבע האנושי עושה את שלו. לעתים קרובות אמנות הכוח מדגישה את פעולתם של חוקים פיזיקליים, כמו התכה של גושי קרח ענקיים או איסוף ומדידה של מי גשמים ב'יצירות אמנות' שלעיתים קשה להבדיל מהניסויים בפיזיקה בתיכון. גוף גדל והולך של אמנות כוח מתרכז בתופעות גוף, כמו מחקריו של ברוס נאומן על התנוחות השונות אליהן ניתן לעוות את הפנים האנושיות, ועבודות הסיבולת של דניס אופנהיים שבהן הוא מגשר את גופו מתמיכה אחת לאחרת הממוקמת במרחקים הולכים וגדלים. .

התיעוד הלגיסטי של האקה על עוני עוני בוחן מערכת סוציולוגית, ו'היפוך התקשורת' של Sam's Cafe הוא הדגמה הפוכה של הנדסת מערכות סביבתיות, המזינה מספר קטן יחסית של אלמנטים זרים לרשת המאוד מובנית של תקשורת מודרנית כדי להפוך את הרשת נגד עצמה.

ואחרים
יצירות רבות הן תערובות של קונספט, ביצוע ותהליך, כמו 'התצלום שמעו מסביב לעולם' של רוברט מוריס - - פיצוץ של כדור נורה לתוך קיר, ויצר חור שצולם אז: התצלום פוצץ וחוזר -צולם, וכן הלאה, לאורך סדרת תערוכות בינלאומיות. בעוד לאמנות מושגית רבה יש בסיס ספרותי, חוץ-אמנותי, חלק ממנה גובל בספרות טהורה. עבודה של הווארד פריד מתארת ​​במילים ובתמונות את ההחלטות וההתלבטויות השונות שנכנסו להעברת שולחן מסטודיו אחד למשנהו, את נטישת הפרויקט באמצע הדרך, ולאחר מכן את נטישת הנטישה. עבודות אחרות מסוג זה כוללות דפי נייר מלאים בתמורות של מילים ומשפטים. בסן פרנסיסקו לאחרונה, אמן שלח כמה אלפי מיילים שפשוט הזמינו אנשים לביתו, שהיה פתוח ל'תצוגה' במשך תקופה של חודש. ישנו גוף גדול של אמנות מושגית, הנקראת Fluxus, שמתבצעת כמעט כולה בדואר, כמו שחמט בהתכתבות. זה יהיה אפשרי מבחינה רעיונית לארגן תערוכה שלמה של רעיונות המוצגים בטלפון - - ועל ידי השמעת קלטות, 'לצפות' ולסקור את ה'מופע' באותו אופן.

בעוד רבים מאלה חֵיל הֶחָלוּץ יצירות אמנות כל כך לא בולטות שהן יכולות לעבור ללא תשומת לב, אחרות, כמו ההיפוך התקשורתי של סם, יכולות להיות בבירור רק טוויסט סמנטי הרחק מפעלולי פרסום מיושנים ובדיחות מעשיות - או מעשי חבלה. עובדה זו מצביעה על פרדוקס מרכזי - או צביעות - הכרוך בצורות שונות של אמנות מושגית. אמנים קונספטואליים קנאים בדרך כלל לטעון שעבודתם היא אנטי-מוזיאונית, אנטי-גלריה ואנטי-ממסדית - אך חלק ניכר מעבודותיהם מסתמכות על ההקשר והמנגנון הקידום שסיפק ממסד האמנות על עצם קיומו כיצירת 'אמנות' ”— — בסביבה הטבעית שלו, בלתי מזוהה ובלתי מוסברת, חור הוא פשוט חור וערימת עפר היא ערימת עפר.

אמנות קונספטואלית היא לעתים קרובות המחשה כמו הציורים המיתולוגיים הגרנדיוזיים ביותר שנגרמו על ידי פריצות אקדמיות במאה ה-19, ולמרות שאמנים קונספטואליים מהווים את אחת האסכולות הפופולריות ביותר של הוגים ספקולטיביים מאז הפילוסופיה הסקולסטית, התיאוריות שלהם לרוב מרגשות לאין שיעור מהביטויים שלהן. ; כל מחשבה שעולה מאחוריו, לא שווה את הטרחה שלך ללכת למוזיאון רק כדי לראות סלע. נירוונה של גבר אחד היא פשוט עסק של גבר אחר כרגיל.

מספר יצירות מושגיות שאינן מובנות ללא הסבר מתבררות כחסרות טעם יחסית בהסבר, אם כי זה פשוט אומר שיש רעיונות מדליקים ורעיונות משעממים, שכן יש עבודה כבדה ועבודה בינונית בצורות אחרות של אמנות. אמנות קונספטואלית עדיין לא התמודדה עם השאלה הזו של איכות אמנותית - או מושגית - או מי אומר שאמן הוא אמן. עד כה, תערוכות אמנות קונספטואלית החליפו בדרך כלל בין תצוגות הזמנה שנלקחו מקבוצה קרובה של 'אמנים' המנציחים את עצמם, או שהן היו פתוחות לכולם, כמו 'מופע ההתכתבות' האחרון של מוזיאון וויטני שכללה יותר מ-2,000 דברים שנשלחו בדואר; בכל מקרה, הנושא של צורך לסנן רעיונות כלשהם נדחק בצורה מסודרת. מערכת שמכילה אינסוף משתנים היא פשוט לא מערכת עם שם אחר. או, אם הכל 'אמנות', שום דבר אינו אמנות.

בהתאם להתבוננותו של מיילר כי החדשות על האירועים הופכות חשובות יותר מהאירועים עצמם, נראה כי אמנות מושגית עוסקת לעתים קרובות באמנות ולא בביטוי שלה, הרחבה של עיתונאות, ביקורת ותיאוריה אסתטית ולא של יצירה אמנותית. ובכל זאת, אמנות היא נושא לגיטימי של אמנות, והעבודות הקונספטואליות הטובות ביותר מתרחבות מעבר להערה עצמית כדי לבטא את אישיותו של האמן, למקד את תשומת הלב בכוחות יצירתיים הפועלים בסביבה או להעיר על עובדות חיים שונות. התיעוד של אדון העוני הוא כתב אישום גורף בנושא שלו - - אם כי הוא יהיה יעיל יותר או 'פונקציונלי' יותר כמוצג בבית משפט.

ההיפוך התקשורתי של סאם קפה הגיב על מספר דברים - - מערכת תוכנית התשלומים העכשווית, חמדנות וחרדה, המרוכזות העצמית והתלות ההדדית של אמצעי התקשורת, הדואר - בצורה הכי גרפית שאפשר, למשל. יש לקוות שעורכי הדין של סם יקבלו את הנקודה במהלך משפטו הקרוב של סם ש-20,000 שטרות מזויפים הם רק טיפה בדלי בהשוואה למיליוני טענות פרסום הונאה, פיקטיביות ומגונות שעוברות בדואר מדי יום.